穗港兩地的書畫交流

不久前,為慶祝香港回歸十週年,廣州市統戰部、廣州海外聯誼會與香港中華文化促進中心聯袂,在廣州藝術博物院,舉辦了『春風十載紫荊芳』書畫聯展,展出了穗港百多位知名書畫家的作品,為兩地的藝術家提供了一次相互了解的交流機會。

香港。梁潔華作品

廣州古稱“楚庭”,自從五隻口銜稻穗的仙羊到來後,它就變成了嶺南最富庶的地方,有了“穗城”、“羊城”、“五羊城”的別稱。並發展成為了華南地區的政治、經濟以及文化的中心,吸聚了大批的商賈、文人與藝術人材。

上世紀初,創立於廣州的“嶺南畫派”,在推動中國畫的革新發展中,擔當了一個重要的角色,為中國畫的發展史開拓了一個新的台階。

自此,廣東畫壇在傳統與革新兩派的推動下,得到了迅速的發展,形成獨有的嶺南風格。

香港,發展的歷史雖然沒有廣州悠久,但憑著地理的優勢和特殊角色的身份,漸漸由小漁村,變成營商城市。

畫家移民潮

嶺南四家”合作畫

到了上世紀初二、三十年代,穗地的書畫家就開始前來香港,開展覽、辦美術社等,進行了多種的交流活動。直到抗戰期間,廣州與香港皆淪陷日軍手中,眾人紛紛四散,書畫交流亦因此而停頓。

抗戰結束不久,國共再次爆發內戰。面對國民政府的兵敗,新中國成立在即。穗港兩地的書畫家,在這短短幾年間,進行了一次大交換。

部分原來居住在廣州的書畫家,如鄧芬、趙少昂、楊善琛、馮康侯、呂壽琨等,選擇了香港作為他們藝術發展的基地,為日後香港畫壇的發展帶來了深遠的影響。

而廖冰兄等一批居住香港的書畫家,在新中國成立後,則決定北上,重返廣州定居,繼續從事藝術創作。

兩地各自發展

五十年代韓戰爆發,西方陣營決定對中國進行圍堵、封鎖。從此,穗港兩地的書畫家在得不到相互交流的情況下,開始各自行走書畫的藝術發展道路。

移居香港的書畫家在政府全無幫助的情況下,依靠個人的力量,設畫苑、辦美專學校,為香港培養了大批的書畫人材,繼續了優雅的文人畫風。

香港畫壇在傳統水墨與現代水墨共治的情況下,終於形成了富有地域性的藝術風格。

穗港合作

香港。黎明作品

穗地在政府大力的支持下,同樣培養出了大批的優秀畫家。畫壇經歷了『革命聖地山水畫』、『毛澤東詩情畫』等創作的路程後,無論創作的題材,繪畫的表現技巧,都出現不同程度的變化,演變出了新的藝術風格。

八十年代初,廣州為了恢復穗港的文化交流,特意委託港新華社高層要員,穿梭聯係兩地畫壇的“嶺南四家”–趙少昂、黎雄才、關山月、楊善琛,在已故香港文聯莊主人李昆祥的協助下,促成他們創作了近百幅的合作畫,並在廣州舉辦了“嶺南四家”的合作畫展,引起了中國美術界的轟動。

九十年代初,廣州在決定籌建廣州藝術博物院後,就立即派專人前往香港,遊說趙少昂、楊善琛以及收藏家趙泰來捐出了大批的精心傑作和藏品,並設立了專門的藝術紀念館,為完整地保存別具特色的嶺南文化藝術,作出巨大的貢獻 廣州對香港知名藝術家捐贈藝術品,​​表示出了極大的誠意和熱情。相反,當年外祖父趙少昂,曾提議向香港藝術館捐獻作品,但得到的衹是當局泠漠的回應和推搪之辭。

廣州。葉綠野作品

從此可見,兩地藝術館對爭取保留中國傳統書畫藝術品的積極性,有本質的差別。

多年來,廣州市政府一直致力促進穗港的文化友好,每逢中秋之際,均聯絡組織兩地書畫家進行筆會雅聚,交流切磋,保持了兩地藝術的持續交往。